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De la propuesta:
La propuesta general para “El León y
la domadora” de Antonio Orlando Rodríguez está planteada desde la
perspectiva de dos personajes que viven una pesadilla en el contexto
del “viaje de sus sueños”. Este marco desencadena y condiciona toda
una serie de cuestionamientos que establecen relaciones de analogía
con la realidad cubana y latinoamericana actual.
La Propuesta de dirección de Arte está
encaminada a establecer contrapuntos entre el manejo del espacio y el
manejo de los vestuarios intentando mantener desde el inicio una
marcada diferencia (a nivel de espacio) entre lo que se dice que es el
espacio (balsa-circo) y como éste es condicionado y condicionante de
la acción.
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Img 1.Vista
general del elemento, con dos módulos. |
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Tenemos
entonces un tarima principal, superior a dos pies de altura
(0.60m) desde el suelo y de cinco pies por seis, tomando la parte
ancha como frente.
Al elemento se
podrá acceder por sus dos laterales donde se encontrarán un par de
escaleras realizadas sobre la base de las mismas maletas (dos
pasos de escalera cubiertos de cuero o cuerina para simular
maletas unas sobre otras estos elementos entran con la tarima)
Este elemento
desarmable, tiene dos ruedas ensambladas que permiten que en un
inicio entre arrastrado por el actor. La obra arranca así con un nivel de
sobriedad y frialdad típico de una pesadilla y con este opening
circense para |
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permitir la entrada de estos dos
personajes ataviados y arrastrando una pesada carga de la tarima
con todos los elementos encima.
El elemento central está compuesto por
seis módulos de tubos de acero que son desarmables, las ruedas
desmontables también permiten arrastrar el módulo fácilmente.
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Img 2. Detalle frontal
de la tarima, iluminación que oculta algunos elementos. |
Img 3. Posibilidades de
iluminación para marcar momentos sobre la tarima. |
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| Img 4. Detalle 2/4
de la escena, iluminación que revela las cuerdas. |
Img 5. Detalle
2/4
de la escena, en las cuerdas pueden haber elementos colgados, que
los pueden colgar los actores. |
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| Img 6. Detalle
2/4
de la escena, se agrega nueva tarima delatera. |
Img 7. Detalle
2/4
de la escena, en el extremo derecho se encuentra un trapesio que
se complementa con un elemento que cuelga a la derecha. |
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Maletas:
La maleta-baúl es la principal metáfora dentro de
la puesta es el elemento bisagra entre la realidad de lo que está
sucediendo en escena y la realidad de lo que se está narrando,
todo lo que aparezca en escena después de este primer cuadro
deberá salir de una maleta y terminará embalándose nuevamente para
salir dentro de una maleta así como todas las cosas que articulen
las escenas habrán de ser hechas con maletas (escaleras, tarima,
tocador, espejo, etc.), de ahí que un punto aparte merece el
diseño que puedan tener las mismas.
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Img
8. Detalle
desde la escalera de sogas, nótese escalones con
maletas. |
Img
9. Detalle
desde el actor de la derecha.
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Los escalones de maletas se
sitúan a ambos lados de la tarima son escalones
corrientes con aspectos de maletas para conseguir la
integridad necesaria. Salen del Baúl.
La tarima principal central es
el espacio que maneja magnéticamente el carácter de la acción
sobre esta se ejecutarán escenas de balsa y circo, los
personajes en un momento inicial deberán armar dos escaleras
(con maletas una a cada lado) para subir, bajar y atravesar la
tarima principal. |
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Img 10.Vista
en detalle cambios de luces para ocultar la tarima y los
elementos escénicos. |
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Tanto la domadora como el León
pueden moverse libremente en el espacio intercambiando frases
(conversando) mientras acomodan la escena a la usanza de los
intermedios en el circo donde la escena se acomoda para la
próxima ejecución. Es importante señalar que dada la
distribución de los tensores de acero podrán utilizarse para
izar elementos sin que estos sean vistos puesto que se
plantean cables ne color negro.
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Img 11. Detalles
de los off de escenario con la vela.
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Img 12.
General con la tela y los off del espacio..
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Img 11.Vista
manejo de los espacios con la tela de fondo.
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Color-luz.
Hasta el
momento el planteamiento escénico se ha mantenido con una
sobriedad casi penumbrosa, esta forma de la escena
cambiará sustancialmente desde el momento en que abre
alguna maleta, momento en el que el tratamiento de la
atmósfera teatral se invadirá paulatinamente de color para
revelar los verdaderos interiores de estas maletas y por
extensión de los personajes, es importante que sea
excesivo, desorganizado, muy colorido y versátil el
interior de estas maletas y que por momentos el escenario
pueda revelar la parte mas caótica y hasta barroca en que
estos dos personajes habitan su pesadilla.
Así poco a
poco estos personajes convierten en suyo el espacio de
manera que el espectador comience a verlos en un
espacio cotidiano, organizado y distribuido según las
necesidades de estos dos seres, necesidades que pueden ir
desde fotos de familia (fotos del che) hasta pequeños
pomos con cosas disímiles dentro.
Para algunos
momentos sobretodo el de los papeles que se van con el
viento sugiero que se agregue un elemento de tela como una
vela que puede hacer las veces de velas o de manta que
cubre del frío esta puede subir por dos de los cables y
después bajar para entrar nuevamente a las maletas.
Propuestas de Vestuarios.
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Img 7-Vestuario
del León |
Img 9-Vestuario
del León variante I |
Img 10-Vestuario
del Domadora I |
Img 11-Vestuario
del Domadora II |
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Img 11-Vestuario
del Domadora II
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Propuestas de la solución de
Vestuarios para la puesta, la cantidad de vestuarios son
dos por personajes exceptuando la img 9 que es una
variante del vestuario de la figura del León donde se
agregan unos guantes (calcetines) y un calzado de colores.
La descripción pormenorizada de los
vestuarios haciendo doble click sobre los mismos.
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Para momentos como
el final sugiero cerrar la escena con un fade-out sobre la
balsa llevando todo a negro (off) y retomar la escena después
donde aparecen fade–in los dos personajes a cada lado de la
tarima central recogiendo el escenario (como en el circo).
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Conclusiones
generales:
La propuesta de
dirección de arte para “EL León y la Domadora” plantea una
línea entre una especie de pesadilla en la que están sumidos
estos personajes y un mundo real que por momentos llegan a
confundirse y fusionarse lo uno y lo otro.
El dramatismo el
carácter extremo de mediado de la obra son atenuados en la
medida en que ésta se desenvuelve por una cotidianidad que los
mismos personajes van agregando al drama para finalizar en una
especie de intercambios de boleros. Este manejo desenfadado de
la realidad y la contingencia en la obra es una analogía muy
típica de la cubanidad y por extensión de la Latinidad donde
“se sufre cantando y se canta sufriendo”, pues la realidad no
es mas que un escenario subvertido y aprehendido que termina
por convertirse en lo propio en ese pedazo de mas acá.
Desglose de elementos escenográficos
para "El León y la Domadora".
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Arriba: Detalles de las rondanas
para el cable o la driza, sugiero que si se utiliza la
tarima con los módulos debajo se utilice drizas en lugar
de cables de acero puesto que estas pueden llegar a
estirar manteniendo la línea de soga muy limpia a nivel
visual. Esta driza lleva un nudo (que al comenzar la obra
está ubicado en su parte inferior) como lo muestra la
imagen y a ese nudo se ata la vera para poder izarla, la
vela puede tener cualquier forma siempre que sea mas
estrecha que el espacio entre las dos cuerdas y sea de
tela de algodón de color gris claro (plomo como la base de
la foto de abajo).
Estas dos drizas o cable
comienzan la obra pegadas a la pared del fondo del
escenario y lo actores los enganchan a la tarima si es con
los módulos o al lado de los cables de soporte de es la
tarima suspendida. |
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Img 2. Detalle del
módulo trasero simple con la rondana y el cables en la parte
posterior. |
Img 3. Detalle del
módulo delantero simple con una inclinación hacia delante
para que la luz de debajo de este bañe al público y el techo si es
bajo. |
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Detalle del uno
y dos con la rueda de bicicleta. |
Detalle de
todos los módulos en su ubicación. |
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La estructura debe ser
soldada y consta de tres módulos delanteros y tres
traseros, estos deben ser de aceros cuadrados de 1cm por
cara macizo o de tubos de acero del mismo diámetro (1/8 ?)
con huecos listos para atornillar. De las dos
posibilidades anteriores la primera (cuadrado) es
mar fuerte estructuralmente pero mucho mas pesada, la
segunda es mucho mas liviana. La estructura puede que dar
de su color natural para lo cual se lija se unta en sosa
cáustica se lava posteriormente y se le aplica un barníz
para metal transparente MATE, o se puede pintar de azul
mate, el tono de las imágenes para ello de le agrega talco
industrial a una pintura epóxica brillante que da como
resultado una pintura mate con muy buen poder de
adherencia y que cubre bastante los imperfectos de la
soldadura o golpes en el mismo metal.
En la imagen se muestra el módulo
desde su vista lateral ya atornillado. |
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Arriba:
Visto lateralmente el módulo completo ya atornillado apoya
delante en el suelo y detrás en la dos ruedas para que se
pueda arrastrar.
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A
la derecha: Vista en planta de los elementos.
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A la
Izquierda: detalle del amarre de la rondana. |
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Fermín Fleites.
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